贝尔特 • 莫里索（Berthe Morisot，1841年—1895年），法国印象派女画家。主要作品有《诺曼底的茅草屋》《阳台上》《摇篮》等。
1841年，出生在法国博盖斯一个富有的官宦之家，从小喜欢画画，并得到过很多画家的指点，后来进入专业的美术学校，接受了正统的古典学院派教育。青少年时曾师从巴比松画家柯罗。19世纪60、70年代，印象派画家受布丹的影响，开始注重阳光，布丹把摩里索介绍给爱德华·马奈，在艺术上的共同追求使得两个人结下了深厚的友谊，摩里索曾为马奈当过模特，后来摩里索嫁给了马奈的弟弟，通过马奈的介绍，摩里索进入巴黎的印象派沙龙并成为了其中的活跃分子。在印象派一共举行的八次展览中，她仅第四次展览因怀孕没有出席。1895年，染疾而终，年仅54岁。
1841年1月14日，生于法国歇尔省省会布尔日，其父亲曾在那里担任省长，后来任巴黎审计法院参事，是一位业余画家。摩里索在传统保守而富有教养的环境中长大，从小酷爱艺术，表现出天赋的绘画才能，先后从师于肖卡尔纳和吉夏尔，并常常同姐姐爱德玛一起去鲁佛尔宫临画，她们不满足于传统画法，要求去户外写生。
1860年，和爱德华·马奈在鲁佛尔宫首次相遇，后由芳丹—拉图尔介绍正式相识。她佩服马奈的才华，马奈则着迷于她的女性美和天然风韵，摩里索曾在母亲陪伴下去马奈画室作模特儿，并常去马奈家作客，从而同在那里作客的印象派画家保持联系，摩里索结识马奈后吸收了他的艺术手法，增强了自己的艺术表现能力。
1861年，因吉夏尔无法答应她们的写生要求，将她们介绍给柯罗。柯罗给予摩里索姊妹少有的礼遇。热情指导她们，让她们去户外观摩他写生，教育她们不必过于仿效他本人，而是要师法自然，她们常在瓦兹河畔度过夏天，一清早就动身去野外作画。1864年，将所作的两幅风景送给沙龙并入选，成为她首次在沙龙展出的作品。
1864年5月，柯罗写了封信给她说：“努力，坚持。不要想太多关于柯罗爸爸的东西，询问大自然会更好。”摩里索总是遵循这个建议，尤其是自它融入了她的性格以后，此后她画了无数的素描，在铅笔画、水彩画以及树、叶子和鸟的画法上作了许多研究。
1865年，创作油画《诺曼底的茅草屋》（Thatched Cottage in Normandy），该画作描绘了一片绿草原中的瘦桦树干，背景中还有一座小房子。
1870年，准备送交沙龙两幅作品，一幅是爱德玛坐在窗口的单人像，另一幅是爱德玛同其母的双人像，其中双人像经过马奈修改润饰，画面大为生色，两幅画均被评审团接受，参加了第二帝国时期最后一届沙龙的展出。
普法战争期间，许多人为躲避战争离开巴黎或去国外，摩里索母女坚持留在巴黎，马奈兄弟竭力劝她们离开，但毫无用处。
1872年，完成都市全景：《特罗卡德罗广场的巴黎风景》（View of Paris from the Trocadero），整个城市在画中延展，广阔而又明亮。
1869年，创作关于姐姐爱德玛的肖像画《画家的姐姐在窗边》（The Artist ‘s Sister at a Window，藏于华盛顿国立美术馆），画中她在床边握着一把扇子，远眺一片可看得见的都市风景。
1867年，在小达尔斯的诺曼村画了《阅读》（又名《绿阳伞》，Reading / TheGreen Parasol），描绘了正坐在绿草地上阅读的爱德玛，旁边一把阳伞躺在她可以够到的边上；另一边是一把扇子。
1874年夏天，在诺曼底费康的一个小村庄度过，欧仁·马奈表达了他对贝尔特的关注；同年秋天，贝尔特都在为马奈的肖像画当模特；12月22日，和欧仁·马奈在帕西教堂举行婚礼；同年，和其他的几位画家一起在纳达（Nadar ）的工作室举办展览。
1876年，摩里索向第二次印象派画展送去17幅作品，画展的观众少于上届，但摩里索受到贬低。尽管如此，展览会却受到埃米尔·左拉的称赞；同年6月，左拉给圣彼得堡《欧洲信使》写的《五月里的两个艺术展览会》一文中，向俄国读者赞扬了摩里索、毕沙罗、雷诺阿和西斯莱。
1879年，摩里索因怀孕未参加第四次印象派展览会，这是她唯一的例外。1880年第五次和1881年第六次集体展览中发生分裂，摩里索站在毕沙罗、吉约曼和高更一边坚持参加展出。第五次她送展15幅油画和水彩，第六次她展出7幅油画和粉画。
1882年，第七次展览会时她在南方，但仍坚持参加并展出9幅油画和粉画，由她丈夫写信向她报告展览情况。1886年，第八次即最后一次展出时，摩里索和她丈夫挺身而出同朋友们共同进行组织工作，并在经济上支持展览会，她展出12幅油画，一套水彩画和素描。
摩里索的活动地区包括巴黎、枫丹白露、贡比涅、蓬图瓦兹、布日瓦尔、布尔日、塞纳河沿岸、南方的尼斯和英国的泽西等地，曾多次出国游览，1875年去怀特岛，1882年去意大利，1885年去比利时和荷兰。1894年访问布鲁塞尔时，还在“自由美术”展出作品。
1889年，前往位于洛里昂的姐姐爱德玛的房子，画了一幅港口的全景图：《洛里昂的港口》（华盛顿国立美术馆，华盛顿）船只倒映在平滑如镜的水面，水天交融的蓝色以及光亮的色调都预示着她的印象主义主义风格。
1892年，她丈夫去世，使她深为悲痛，以致对艺术价值产生怀疑，此后她健康日下。 1893年，画了一幅她的女儿及她的狗在室内的肖像：《朱莉·马奈和她的灰狗拉尔特》（ Jlulie Manet and her Greyhound Laerte）。 1895年初，受女儿传染得上严重流感；同年3月2日卒于巴黎，终年54岁。
